本篇文章给大家谈谈高校数字藏品交易平台，以及文旅数字藏品:把握文化内核 释放数字资产价值对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。

本文目录

1. 维纳数字艺术园开园 集美又添文创新地标
2. 大学生艺术展演作品
3. 文旅数字藏品:把握文化内核 释放数字资产价值

一、维纳数字艺术园开园 集美又添文创新地标

以“数字+艺术+智造+新媒体销售”为发展方向，集美又多了一个文化产业园区和“文艺地标”。昨天，位于集美北部工业区腹地、总占地面积3.3万平方米的维纳数字艺术园举行开园仪式，同步揭开2022首届维纳数字艺术文化节的帷幕，启动“筑梦新时代，艺创新征程”当代艺术名家作品展、婚俗影像艺术展、摄影展等系列配套活动。活动由中国人像摄影学会、市文联、集美区委宣传部指导，集美区文发办、集美区文联、厦门维纳数字印像艺术有限公司主办，系列配套活动将持续一个月。

园区实现“艺术智造”，精准复刻艺术品，让艺术品更“亲民”。

维纳数字艺术园是一个集合了数字艺术创作、艺术文化展演、艺术品及衍生品投资交易、艺术直播教育等多元文化形态的综合艺术体验园区，主要业态包括潮流艺术版画、数字衍生品、非遗文创产品、工艺艺术品开发等。园区与超过300名艺术家合作，作品涵盖油画、书法、国画、漆画、雕塑、当代艺术等多种类别，风格多样。这里还有全球最顶级的喷印仪器和顶级扫描设备，能够1:1精准复刻各种材质的平面艺术品，借助科技手段，让艺术走进“寻常百姓家”。

建筑外墙以简洁的白色为主色，户外空间的雕塑、艺术装置充满视觉张力——在集美北部工业区林立的工厂之间，维纳数字艺术园区显得个性十足。

“园区是去年‘九八’期间集美区招商引资的重点文化项目，项目所在地原来是姚明织带的旧厂房，经过一年时间的筹划、改造，旧厂房成功‘变身’为艺术园区。”维纳数字艺术产业园董事长郑明烈介绍。

作为园区董事长，郑明烈说自己是“半个艺术家”，从最早“达美印象”照片冲印馆开始创业，郑明烈从事摄影行业已有30多年。热爱艺术又有商业头脑的他，从摄影作品的可复制性中看到了更大的艺术复刻及衍生品市场，“为了让更多喜欢艺术的人能够接触到优秀的艺术品，让优秀的艺术品走进千家万户”，成为维纳数字艺术园的初衷与起点。

艺术品复刻及衍生品开发、NFT数字艺术、线上直播间……这些“新玩法”，都汇聚在维纳数字艺术园。据介绍，以“数字+艺术+智造+新媒体销售”为发展定位，项目将打造一站式艺术生态，让艺术人文与商业氛围得到平衡共生。

集美区委宣传部相关负责人表示，希望园区开创性地走出“精品化艺术品创作-科技型衍生品智造-多渠道数字化销售”新模式，实现艺术品从开发到交易的“产业链闭环”。

作为维纳数字艺术园的核心展馆，昨日，元晟数字艺术馆也同步开馆。这栋5层高的白色建筑内部包罗万象，“一层是艺术名家邀请展，主要是国画、油画作品的名家复刻；二层是深受年轻人喜爱的潮流艺术品展，以及AI艺术直播间；三层是艺术衍生品展，四层是婚俗影像艺术展，五层有摄影作品展和名家工作室等等。”维纳数字艺术产业园总设计师、CEO蓝坤木介绍。

作为实现“艺术智造”的利器，园区引进全球仅有2台、价值三千多万元的高精尖喷印仪器和顶级扫描设备，能够1:1精准复刻各种材质的平面艺术制品，让大众可以用相对“亲民”的价格得到优质艺术品。

“复刻品还原度很高，和原作比，价格又低很多，能够让好的美术作品进入平常百姓家，这是我们愿意做的。”入驻园区的艺术家之一，集美大学美术学院教授、厦门市美协名誉主席王新伦说。

“从50元到5000元不等的产品这里都有，都是限量复刻、限量生产的。”蓝坤木说。这里不仅可以将艺术原作进行复刻，同时还能实现艺术品数字化，进行限量的复刻和衍生品的创造，量贩的每件作品都有限量编码，确保它们的独一无二，更具有收藏价值。

“欢迎海外的朋友们光临我们的直播间……”在元晟数字艺术馆二楼的直播工作室，主播们通过抖音及抖音海外版“Tik Tok”等多个平台，面向全球线上展示销售艺术品和数字藏品。

据介绍，维纳拥有国内首个艺术类MCN机构，专业的艺术直播公司作为园区艺术衍生品销售的配套团队，且已与十余家电商公司达成了初步的合作协议，未来将重点开发衍生品、艺术家联名产品、手办等产品。

此外，园区将依托集美高校云集、青年群体聚集的优势，打造有青年艺术市集，策划艺术设计跨界沙龙、校企艺术青创计划，将“潮玩”与艺术结合，助力产学研融合。

集美是百年学村、嘉庚故里，独特的嘉庚精神及华侨文化、闽南文化、学村文化等“一精神三文化”在这里孕育发展。近年来，集美区文化产业加速发展，目前已形成“集美集”影视文创园、厦门影视拍摄基地、中国（厦门）智能视听产业园、东盟（集美）文化艺术中心、三影堂厦门摄影艺术中心、星巢越中心、兑山艺术区、海蛎文创空间、维纳数字艺术园等9个文化产业空间，涉及影视、音乐、摄影、绘画、新媒体文创、智能视听、数字艺术等多个领域，产业类型丰富、文化特色鲜明。（文/厦门日报记者应洁图/厦门日报记者黄晓珍）

二、大学生艺术展演作品

大学生艺术展演时间：10月12日。本届大艺博有来自国内外156所高校的810余位艺术家参展，展示面积16000平方米，展期9天，应征作品总数达31861件。

大艺博主办方广州华艺大艺文化艺术发展有限公司董事总裁李峰介绍了今年大艺博全新变化。入选的参展艺术家来自国内以八大美院为首的高等院校的纯艺术专业。

另有来自英国、美国、西班牙、意大利、俄罗斯、澳大利亚、韩国、日本、南非等国家美术院校艺术专业的学生参展。

“90后”“00后”的参展比例高达86.5%，其中“90后”占了七成，是参展的绝对主力，而“00后”也迅速崛起，迅速抢占了16.7%的参展份额，成为最不可忽视的一股创作新势力。

本届大艺博特别设立湖北美术学院绘画学院作品专区，通过2022年应届毕业的51位学子的168件绘画作品，呈现湖美绘画专业学子的创作风采。

由大艺博和中国嘉德携手推出的主题专区“UPGOING艺术新势力”尤为引人瞩目。作为国内最具影响力的拍卖行之一，中国嘉德与大艺博首度携手推出线下主题专区，从本届参展艺术家中精选出61位青年艺术家的88件佳作，在大艺博现场及中国嘉德APP在线同步展出。

本届大艺博线上线下同时展出了22位艺术家83件数字藏品，支持青年艺术家的同时，也为艺术爱好者提供新的收藏体验。

大艺博APP线上平台亦计划于今年第三届大学生艺术博览会（武汉）开幕之日正式推出。大学生艺术博览会将在线下线上同步实现作品展示、作品交易等功能，让优秀的青年艺术创作被更多的人看见。

三、文旅数字藏品:把握文化内核 释放数字资产价值

1、“博物馆、旅游景区推出的数字藏品‘秒售罄’现象，让我们看到数字藏品与文旅行业有着天然的契合度，尤其是作为先行者的博物馆数字文创，更印证了消费者对富有文化内涵的数字藏品的喜爱和追捧。”数字孪生技术与应用工作委员会秘书长韩静霆说。

2、“我身边还没有人买过数字藏品。自己浏览过鲸叹、希壤、幻核等平台，感觉数字藏品是文旅产业中的‘元宇宙弄潮儿’。相比馆藏文物或字画真迹，数字藏品可以让购买者以低廉的价格在线上购买、观赏和收藏，而不用担心藏品的储存保管、赝品仿冒等困扰实物收藏者的诸多问题。”上海旅游高等专科学校青年教师沈莉说，数字藏品让高不可攀的艺术及文物收藏走下神坛，通过数字化加密技术，让普通人，特别是Z世代有机会体会到收藏的乐趣，并激发人们走进文博场馆的热情。

3、对于数字藏品与元宇宙的关系，李兆睿表示，如果说元宇宙是虚拟与现实强交互的空间，NFT艺术藏品最突出的特征就是存在与现实交互的可能，即NFT艺术藏品可以成为现实物品在虚拟世界中唯一对应的物品。

4、“VR（虚拟现实）技术所创造出的虚拟物品是不具备所有权概念的，而NFT的出现使得VR创造出的物品都有唯一的‘所有者’。NFT（Non-Fungible Token）即非同质化代币的诞生赋予了虚拟物品所有权的概念，这也解决了元宇宙中最根本的交易问题。”李兆睿说，NFT既可以是商品也可以是货币，NFT的所有权可以通过交易转移，其交易可以在现实中用货币来结算，也可以使用像以太币、比特币这些同质化代币进行结算。“在元宇宙的语境中，NFT有着丰富的想象空间。”

5、李兆睿介绍，NFT已经应用在文化展览、艺术品收藏领域。现在，艺术家可以在以太坊元宇宙Decentraland购买一块NFT土地，在上面搭建一座自己的NFT艺术馆，将自己现实中的画作扫描上传做成NFT数字藏品，并挂在虚拟艺术馆里展览售卖。此时，来自世界各地的观众在虚拟艺术馆中欣赏画作的同时，可以购买NFT数字藏品，并有可能收到艺术家寄来的与NFT藏品相对应的画作真迹。

6、武汉大学国家文化发展研究院文化规划中心主任钟晟也认为，数字化文创产品不应是简单化“复制物”，而应坚持“文创赋能”。文旅企业在进行数字藏品创造过程中，更应挖掘并赋予数字藏品文化内涵与价值，探索数字藏品创新形态，活化文化与艺术，以喜闻乐见的方式将文化传播到大众群体。

7、 3月26日，来自全国50家博物馆、高校的60位馆长、学者联名发布《关于博物馆积极参与建构元宇宙的倡议》，呼吁博物馆顺应时代发展，发挥自身优势，积极参与建构元宇宙。《倡议》提出，作为公共文化服务机构，博物馆应增强藏品资源特别是数字资源开放共享的意识，树立合作共赢的理念，让有限的资源在元宇宙中创造无限的可能。博物馆的核心是文物，文物的背后是文化，博物馆积极参与建构元宇宙，必将为数字藏品注入更丰富的文化内涵，并通过数字藏品，让更多人，特别是年轻人了解文物和其背后的文化。

8、据报道，3月24日至26日，西安曲江大明宫国家遗址公园推出的“〇宇宙·千宫系列”数字藏品登陆淘宝阿里拍卖平台，3万份藏品累计9分钟全部售罄，总营收超过60万元。集齐该系列三款数字藏品（千宫之镜、千宫之佩与千宫之灵）即可享受终生免费游玩大明宫国家遗址公园的权益。报道称，大明宫国家遗址公园成为国内首个自有店铺实现万份数字藏品上架并售罄的文旅单位；“千宫之镜”成为阿里拍卖平台文旅板块第一款万份售罄的数字藏品。

9、“文化和旅游资源转化成数字藏品，需要从原来的大场景、大线路、大文化中抽出特定片段、特定画面、特定记录，通过技术手段数字化形成具有收藏价值的相关权益，进而通过平台交易出售给有需求的藏家购买者。”吴金梅说，文旅数字藏品的打造是个新事物，需要边建立商业模式边规范，要对供给端和需求端进行双向培育，不断提升、完善技术支撑，在容错机制下探索实践。

10、“数字藏品的产生是物质生活发展到一定阶段，伴随着现代科技的不断进步所产生的一种新的社会现象。探讨数字藏品在文化和旅游领域的应用，首先需要考虑的是数字藏品发售、流通、购买的根本目的是什么，然后再来思考文旅企业、旅游目的地开发数字藏品的意义和价值何在。”河南大学中国旅游研究院文化旅游研究基地研究员李昊说。

11、李昊认为，文旅企业或旅游目的地开发数字藏品，应把握文旅数字藏品的三个属性。

12、一是社交性。现阶段国内数字藏品的购买者以年轻人为主，除却部分怀有炒作目的的购买者之外，愿意购买数字藏品的年轻人更加认可的是数字藏品所带来的一种身份标识和自我娱乐式的“圈地自萌”。因此，文旅企业在进行数字藏品的开发时，需要着重考虑文旅数字藏品的“稀缺性”对于年轻人身份象征和社交的价值，如旅游景区可以通过文旅数字藏品赋予游客会员身份的象征，开发专属会员权益，不断赋予文旅数字藏品价值，让文旅数字藏品成为加入景区专属圈层的“通行证”，通过圈层归属增加游客对景区的认同感和归属感。

13、二是故事性。任何一种文旅产品都具有自己的生命周期，数字藏品的风口之下，文旅企业应当思考如何延长文旅数字藏品的生命周期。无论是依托于现实资源开发的文旅数字藏品还是在虚拟世界创造的文旅数字藏品，文化都是其核心竞争力。文旅数字藏品应充分发挥资源的文化属性，通过故事的挖掘和情景的营造，打造专属IP，衍生系列数字藏品，延长文旅数字藏品的生命周期。富有故事性的文旅数字藏品才更具有生命力。

14、三是落地性。数字藏品可以脱离于现实存在，但是文旅数字藏品不能仅在虚拟世界里发挥作用，更要助力现实的文化和旅游产业发展。文旅数字藏品的落地性，主要是指如何通过数字藏品的开发，实现线上线下的转化，最终服务于实体经济。一方面，游客可以因为实地到访过景区选择购买相关的数字藏品，实现从线下到线上的转化；另一方面，如何吸引线上购买文旅数字藏品的消费者到达景区和旅游目的地，实现线上到线下的转化，从而延伸文旅产业链，是更为重要的问题。

15、“对于文旅企业来说，文旅数字藏品的开发不仅仅是增加一种新的文旅产品，而是可以通过具有代表性、独特性的数字藏品吸引新生代游客的目光，从而开拓一条新的营销渠道。”李昊说。

16、吴金梅认为，从大趋势上来看，数字技术正在全方位地影响、改变着大众的生活，数字藏品的出现属顺势而生；从数字藏品本身来看，其商业模式、产业链条、市场规则等都还有待建设，现阶段数字藏品还不成熟；从文旅产业来看，将文化和旅游资源数字化并迅速推广，使人们能便利地欣赏和体验人文和自然之美，有利于扩展文化和旅游发展空间，也符合美好生活的发展方向。

17、“数字藏品的横空出世，不仅让数字资产化有了更好的桥梁，拓宽了数字资产的边界，更提高了数字内容的可交易性。但数字藏品是否能为文旅行业打开第二成长空间，为景区自身IP提供新的变现渠道，还需要热度退去、资本退场后，市场的进一步验证。”韩静霆表示。

18、北京第二外国语学院首都文化和旅游发展研究院执行院长厉新建认为，文化文物资源的数字化是时代的要求，一方面，这是有效应对文化文物资源保护与利用之间关系的重要手段，通过数字化的方式能有效分流实体资源的压力；另一方面，借助数字手段有效留存与传播，可以使有限的资源突破时间和空间的约束，让更多的受众能够以最低的成本欣赏和了解文化文物资源。

19、“数字化之后的文化文物数据资产如何更好地发挥作用、释放价值，是当前亟待研究的课题。数字藏品是其中的一个尝试，但个人以为，如果数字藏品只是实体文化文物资源的数字化‘复制’的话，其价值显然还有待市场检验。”厉新建说，而如果是利用这些数据资源，通过算法衍生出全新的数字艺术创作，所形成的数字艺术作品可能比现在的数字藏品的价值和意义要大很多。不过这时候它已经是有别于传统实体艺术品的新艺术品，只不过体现形式是虚拟形态而已。

20、“从发展的角度看，当下的数字藏品只是数字化之后的小规模的价值变现方式，更重要更有潜力的方向应该是通过所有权、使用权、收益权这些权属规范之后进行更社会化、市场化的二次创作。发挥了市场的积极性、创造性后的发展空间，将远超我们的想象。”厉新建说。

21、李兆睿表示，国内NFT数字藏品的价值还没有发挥出来。“一方面，国内的NFT的交易是有限制的，各个平台之间的NFT的交易权限几乎没有打通，当然开放交易就存在脱实向虚的可能性；另一方面，现在数字藏品的出品方只注重通过限量发行来提高藏品价值，而忽视了NFT数字藏品与现实物品交互的价值。”

22、对于文旅企业、旅游目的地开发数字藏品可能面临的问题和风险，李昊表示，要警惕炒作的风险。主要是涉及数字藏品交易的问题，虽然目前我国尚未开放数字藏品的交易，但是数字藏品的炒作现象已然存在，文旅数字藏品的开发在兼顾收藏、社交等作用的前提下，如何避免炒作和投机值得警惕。

23、韩静霆表示，数字藏品将成为元宇宙的一部分，目前来看是具有无限想象空间的。数字藏品作为新兴事物，仍存在很多风险，如发行平台、市场监管、产品质量、平台技术风险等问题。“虽然在国内现有法律和监管体系下数字藏品的交易和流通存在一定风险，但是我们相信未来数字藏品市场一定会向着更加合法合规的方向发展。”

好了，关于高校数字藏品交易平台和文旅数字藏品:把握文化内核 释放数字资产价值的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！