各位老铁们好，相信很多人对数字文化交易平台落地成本都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于数字文化交易平台落地成本以及文旅数字藏品:把握文化内核 释放数字资产价值的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 企业数字化建设都需要做哪些工作
2. 什么是数字化转型
3. 文旅数字藏品:把握文化内核 释放数字资产价值

一、企业数字化建设都需要做哪些工作

在企业内部，建立从上至下的数字化转型认知体系，特别是企业领导层、管理层，要充分认识到数字化转型的重要性、紧迫性和系统性，从思想上，深刻认知数字化转型和企业发展是密不可分的一个整体，强化数字化转型和业务的融合思想，强化技术和业务协同发展的理念。

由企业领导层亲自负责，制定企业级的数字化转型战略，做好数字化转型的顶层设计，对企业数字化转型，进行全面、系统、整体的规划布局，明确企业数字化转型的战略定位、战略目标，确定数字化战略的具体内容，指明数字化转型战略的实施步骤和实施路径。

推动企业传统架构，向新一代的数字化企业架构转变，重构企业业务架构、数据架构和技术架构，建立以混合云为基础，以企业数字化云平台为载体，实现业务自由扩展、应用高效支撑、服务灵活部署、数据融合应用的新一代企业架构。

全面开展企业的组织变革，建立数字化的组织变革领导小组，调整组织架构，建立适应数字化转型的组织体系，构建起以业务为核心，灵活机动、分布式、扁平化、网状化的组织体系，形成适应数字经济条件下的新的组织体系。

统筹企业数字化系统建设，重构企业IT基础设施，建设以企业智慧大脑为主体的数字化系统矩阵，形成企业系统服务总线、API服务平台，融合企业内部ERP、CRM、电商、小程序、会员系统、库存系统、数据分析系统等各类系统，形成业务的全面感知、实时分析、智能决策的数字化企业系统矩阵。

全面梳理企业业务流程，推动业务流程的数字化变革，强化数字技术对各个业务环节、业务模式、业务流程的变革和再造能力，形成更加数字化、网络化、智能化的业务运行体系，系统化的再造企业的业务流程。

推动企业客户管理、客户服务的数字化重构，强化数字技术对客户价值创造、客户体验优化、客户旅程管理等领域的全面改造，建立以客户为中心，与客户协同发展的全触点感知、全场景体验、全天候服务的数字化客户服务体系。

将新一代数据化、网络化、智能化的技术，融入到产品设计、研发中，强化数字技术对产品本身的改造，建立更加智慧化的产品体系，推动产品设计、研发、试样的网络化、智能化技术应用，构建实时响应、敏捷迭代的产品研发体系。

建立企业数字化技术管理体系，将互联网、移动互联网、大数据、人工智能、区块链、云计算等各类技术，进行统筹管理，融合企业内外部技术团队的能力，建立一个开放式的技术开发应用生态，推动各项技术在企业数字化转型中的实时响应、有力支撑、高效应用。

提升企业在生产作业、产品制造等环节的自动化、智能化水平，构建自动化作业流程、智能化制造产线，让前端客户订单、后端供应链和生产制造环节的数据实现无缝连接，提升企业生产作业和智能制造的数字化、网络化、智能化水平。

建立企业数字化运营平台，强化企业运营、管理、财务、资产等各个方面的数据采集、融合、分析能力，推动日常运营工作的智能化水平，推行以数据为核心自动运营机制建设，建立以一线运营人员为主体的微决策运行体系。

积极利用数字技术，对内搭建以CRM系统为基础的企业数字营销服务平台，对外通过API打通外部营销平台，实现内外营销无缝连接，建立以客户旅程为核心的营销矩阵，形成从引流、转化、留存、促活的全域流量运行体系，强化CRM、小程序、红包、裂变等各类营销技术在营销体系的应用。

重新审视企业价值创造体系，梳理企业价值链，推动企业全价值链的数字化变革，打造以客户为中心，以业务为主线的价值创造体系，强化数字化技术，对企业客户价值、产品价值、服务价值、业务价值等价值链的改造应用，推动企业价值创造活动的持续动态升级。

设立企业首席增长官职位，设计企业数字化增长模型，将数字技术广泛应用到企业增长的各个流程、各个环节，特别是在流量运营、客户旅程、市场销售、生产制造等领域，推行数字化的增长模型应用，建立模型数据监测指标体系，不断调整和优化各个领域的增长模型。

充分利用信息系统、各类传感器、机器视觉、人工统计等多个数据采集方式，依托大数据平台，实现数据的实时采集、企业状态的全面感知，打通企业数据壁垒，建立数据服务平台，形成数据开放共享机制，提升数据智能化应用水平，充分发挥数据价值。

统筹企业的网络化建设，打通企业内外部网络，推动企业商业BI、ERP、CRM等运营网络的互联互通，深化5G网络在企业生产制造环节的普及应用，实现企业所有环节、所有要素的网络全贯通、系统全连接、业务全在线。

制定企业AI战略，建立企业AI服务平台，全业务推行AI化改造，将语音识别、图像识别、文本识别等AI技术，广泛应用到产品研发、客户服务、市场营销、生产制造、运营管理等各个领域，实现企业的智能化升级。

变革企业人才管理策略，着眼企业数字化转型需求，组建数字化人才队伍，引入数字化技术开发、数字化技术应用、数据分析等领域的人才，建立外包、外聘技术、应用专家团队，形成内外互补的数字化人才体系。

高度重视企业知识智能体系建设，强化业务知识的搜集、整理、编写、测试、、修订、发布、版本控制、迭代更新、存档管理等企业知识全流程管控，充分利用知识计算引擎、知识图谱、知识库、文本识别、文本洞察、文本分析等各类知识应用工具、系统，构建智能化的企业知识智能体系和知识运行管理机制。

建立企业数字化转型的文化氛围，让数字化转型深入人心，成为企业的主流文化，用数字化转型，推动企业各个部门、各个小组、全体员工，学习数字化转型相关内容，了解数字化转型给企业、部门、小组、个人带来的价值，形成自上而下，自下而上双向驱动的数字化转型文化。

推动企业创新和数字技术的融合发展，建立鼓励创新、激励创新的机制，强化数字技术对企业经营、管理、生产、运营等领域创新的驱动作用，实时推动创新成果在企业内的共享，实现创新价值的闭环。

建立企业数字化生态体系，建立企业级数字生态服务平台，以开放共享的理念，连接企业客户和上下游合作伙伴、第三方服务商等各类主体，形成以企业价值创造为核心的全面开放、协同共生、共建共享的企业级数字化生态共同体。

二、什么是数字化转型

1、数字化转型，就是利用数字化技术来推动企业组织转变业务模式，组织架构，企业文化等的变革措施。

2、数字化转型旨在利用各种新型技术，如移动、Web、社交、大数据、机器学习、人工智能、物联网、云计算、区块链等一系列技术为企业组织构想和交付新的、差异化的价值。

3、采取数字化转型的企业，一般都会去追寻新的收入来源、新的产品和服务、新的商业模式。因此数字化转型是技术与商业模式的深度融合，数字化转型的最终结果是商业模式的变革。

4、数字化转型表明，只有企业对其业务进行系统性、彻底的（或重大和完全的）重新定义——而不仅仅是IT，而是对组织活动、流程、业务模式和员工能力的方方面面进行重新定义的时候，成功才会得以实现。

5、创新提升能力，这反过来又产生了新的业务或政策问题。前面两个例子在阐明观点方面还可能较为狭隘。为此，让我们来审视影响我们整个产业的更为广泛的因素——这就是缺乏数字领导力。

6、与其他成功的症状一样，数字领导力的匮乏是在容量、连接和带宽飞速发展，并让大多数公司能够获得前所未有的大数据能力的大背景下产生的。这个挑战，正如我常引用行业分析师Tom Davenport的话说——“与购买数字领导力相比，购买数字能力要容易得多。”

7、参考资料来源：百度百科-数字化转型

三、文旅数字藏品:把握文化内核 释放数字资产价值

1、“博物馆、旅游景区推出的数字藏品‘秒售罄’现象，让我们看到数字藏品与文旅行业有着天然的契合度，尤其是作为先行者的博物馆数字文创，更印证了消费者对富有文化内涵的数字藏品的喜爱和追捧。”数字孪生技术与应用工作委员会秘书长韩静霆说。

2、“我身边还没有人买过数字藏品。自己浏览过鲸叹、希壤、幻核等平台，感觉数字藏品是文旅产业中的‘元宇宙弄潮儿’。相比馆藏文物或字画真迹，数字藏品可以让购买者以低廉的价格在线上购买、观赏和收藏，而不用担心藏品的储存保管、赝品仿冒等困扰实物收藏者的诸多问题。”上海旅游高等专科学校青年教师沈莉说，数字藏品让高不可攀的艺术及文物收藏走下神坛，通过数字化加密技术，让普通人，特别是Z世代有机会体会到收藏的乐趣，并激发人们走进文博场馆的热情。

3、对于数字藏品与元宇宙的关系，李兆睿表示，如果说元宇宙是虚拟与现实强交互的空间，NFT艺术藏品最突出的特征就是存在与现实交互的可能，即NFT艺术藏品可以成为现实物品在虚拟世界中唯一对应的物品。

4、“VR（虚拟现实）技术所创造出的虚拟物品是不具备所有权概念的，而NFT的出现使得VR创造出的物品都有唯一的‘所有者’。NFT（Non-Fungible Token）即非同质化代币的诞生赋予了虚拟物品所有权的概念，这也解决了元宇宙中最根本的交易问题。”李兆睿说，NFT既可以是商品也可以是货币，NFT的所有权可以通过交易转移，其交易可以在现实中用货币来结算，也可以使用像以太币、比特币这些同质化代币进行结算。“在元宇宙的语境中，NFT有着丰富的想象空间。”

5、李兆睿介绍，NFT已经应用在文化展览、艺术品收藏领域。现在，艺术家可以在以太坊元宇宙Decentraland购买一块NFT土地，在上面搭建一座自己的NFT艺术馆，将自己现实中的画作扫描上传做成NFT数字藏品，并挂在虚拟艺术馆里展览售卖。此时，来自世界各地的观众在虚拟艺术馆中欣赏画作的同时，可以购买NFT数字藏品，并有可能收到艺术家寄来的与NFT藏品相对应的画作真迹。

6、武汉大学国家文化发展研究院文化规划中心主任钟晟也认为，数字化文创产品不应是简单化“复制物”，而应坚持“文创赋能”。文旅企业在进行数字藏品创造过程中，更应挖掘并赋予数字藏品文化内涵与价值，探索数字藏品创新形态，活化文化与艺术，以喜闻乐见的方式将文化传播到大众群体。

7、 3月26日，来自全国50家博物馆、高校的60位馆长、学者联名发布《关于博物馆积极参与建构元宇宙的倡议》，呼吁博物馆顺应时代发展，发挥自身优势，积极参与建构元宇宙。《倡议》提出，作为公共文化服务机构，博物馆应增强藏品资源特别是数字资源开放共享的意识，树立合作共赢的理念，让有限的资源在元宇宙中创造无限的可能。博物馆的核心是文物，文物的背后是文化，博物馆积极参与建构元宇宙，必将为数字藏品注入更丰富的文化内涵，并通过数字藏品，让更多人，特别是年轻人了解文物和其背后的文化。

8、据报道，3月24日至26日，西安曲江大明宫国家遗址公园推出的“〇宇宙·千宫系列”数字藏品登陆淘宝阿里拍卖平台，3万份藏品累计9分钟全部售罄，总营收超过60万元。集齐该系列三款数字藏品（千宫之镜、千宫之佩与千宫之灵）即可享受终生免费游玩大明宫国家遗址公园的权益。报道称，大明宫国家遗址公园成为国内首个自有店铺实现万份数字藏品上架并售罄的文旅单位；“千宫之镜”成为阿里拍卖平台文旅板块第一款万份售罄的数字藏品。

9、“文化和旅游资源转化成数字藏品，需要从原来的大场景、大线路、大文化中抽出特定片段、特定画面、特定记录，通过技术手段数字化形成具有收藏价值的相关权益，进而通过平台交易出售给有需求的藏家购买者。”吴金梅说，文旅数字藏品的打造是个新事物，需要边建立商业模式边规范，要对供给端和需求端进行双向培育，不断提升、完善技术支撑，在容错机制下探索实践。

10、“数字藏品的产生是物质生活发展到一定阶段，伴随着现代科技的不断进步所产生的一种新的社会现象。探讨数字藏品在文化和旅游领域的应用，首先需要考虑的是数字藏品发售、流通、购买的根本目的是什么，然后再来思考文旅企业、旅游目的地开发数字藏品的意义和价值何在。”河南大学中国旅游研究院文化旅游研究基地研究员李昊说。

11、李昊认为，文旅企业或旅游目的地开发数字藏品，应把握文旅数字藏品的三个属性。

12、一是社交性。现阶段国内数字藏品的购买者以年轻人为主，除却部分怀有炒作目的的购买者之外，愿意购买数字藏品的年轻人更加认可的是数字藏品所带来的一种身份标识和自我娱乐式的“圈地自萌”。因此，文旅企业在进行数字藏品的开发时，需要着重考虑文旅数字藏品的“稀缺性”对于年轻人身份象征和社交的价值，如旅游景区可以通过文旅数字藏品赋予游客会员身份的象征，开发专属会员权益，不断赋予文旅数字藏品价值，让文旅数字藏品成为加入景区专属圈层的“通行证”，通过圈层归属增加游客对景区的认同感和归属感。

13、二是故事性。任何一种文旅产品都具有自己的生命周期，数字藏品的风口之下，文旅企业应当思考如何延长文旅数字藏品的生命周期。无论是依托于现实资源开发的文旅数字藏品还是在虚拟世界创造的文旅数字藏品，文化都是其核心竞争力。文旅数字藏品应充分发挥资源的文化属性，通过故事的挖掘和情景的营造，打造专属IP，衍生系列数字藏品，延长文旅数字藏品的生命周期。富有故事性的文旅数字藏品才更具有生命力。

14、三是落地性。数字藏品可以脱离于现实存在，但是文旅数字藏品不能仅在虚拟世界里发挥作用，更要助力现实的文化和旅游产业发展。文旅数字藏品的落地性，主要是指如何通过数字藏品的开发，实现线上线下的转化，最终服务于实体经济。一方面，游客可以因为实地到访过景区选择购买相关的数字藏品，实现从线下到线上的转化；另一方面，如何吸引线上购买文旅数字藏品的消费者到达景区和旅游目的地，实现线上到线下的转化，从而延伸文旅产业链，是更为重要的问题。

15、“对于文旅企业来说，文旅数字藏品的开发不仅仅是增加一种新的文旅产品，而是可以通过具有代表性、独特性的数字藏品吸引新生代游客的目光，从而开拓一条新的营销渠道。”李昊说。

16、吴金梅认为，从大趋势上来看，数字技术正在全方位地影响、改变着大众的生活，数字藏品的出现属顺势而生；从数字藏品本身来看，其商业模式、产业链条、市场规则等都还有待建设，现阶段数字藏品还不成熟；从文旅产业来看，将文化和旅游资源数字化并迅速推广，使人们能便利地欣赏和体验人文和自然之美，有利于扩展文化和旅游发展空间，也符合美好生活的发展方向。

17、“数字藏品的横空出世，不仅让数字资产化有了更好的桥梁，拓宽了数字资产的边界，更提高了数字内容的可交易性。但数字藏品是否能为文旅行业打开第二成长空间，为景区自身IP提供新的变现渠道，还需要热度退去、资本退场后，市场的进一步验证。”韩静霆表示。

18、北京第二外国语学院首都文化和旅游发展研究院执行院长厉新建认为，文化文物资源的数字化是时代的要求，一方面，这是有效应对文化文物资源保护与利用之间关系的重要手段，通过数字化的方式能有效分流实体资源的压力；另一方面，借助数字手段有效留存与传播，可以使有限的资源突破时间和空间的约束，让更多的受众能够以最低的成本欣赏和了解文化文物资源。

19、“数字化之后的文化文物数据资产如何更好地发挥作用、释放价值，是当前亟待研究的课题。数字藏品是其中的一个尝试，但个人以为，如果数字藏品只是实体文化文物资源的数字化‘复制’的话，其价值显然还有待市场检验。”厉新建说，而如果是利用这些数据资源，通过算法衍生出全新的数字艺术创作，所形成的数字艺术作品可能比现在的数字藏品的价值和意义要大很多。不过这时候它已经是有别于传统实体艺术品的新艺术品，只不过体现形式是虚拟形态而已。

20、“从发展的角度看，当下的数字藏品只是数字化之后的小规模的价值变现方式，更重要更有潜力的方向应该是通过所有权、使用权、收益权这些权属规范之后进行更社会化、市场化的二次创作。发挥了市场的积极性、创造性后的发展空间，将远超我们的想象。”厉新建说。

21、李兆睿表示，国内NFT数字藏品的价值还没有发挥出来。“一方面，国内的NFT的交易是有限制的，各个平台之间的NFT的交易权限几乎没有打通，当然开放交易就存在脱实向虚的可能性；另一方面，现在数字藏品的出品方只注重通过限量发行来提高藏品价值，而忽视了NFT数字藏品与现实物品交互的价值。”

22、对于文旅企业、旅游目的地开发数字藏品可能面临的问题和风险，李昊表示，要警惕炒作的风险。主要是涉及数字藏品交易的问题，虽然目前我国尚未开放数字藏品的交易，但是数字藏品的炒作现象已然存在，文旅数字藏品的开发在兼顾收藏、社交等作用的前提下，如何避免炒作和投机值得警惕。

23、韩静霆表示，数字藏品将成为元宇宙的一部分，目前来看是具有无限想象空间的。数字藏品作为新兴事物，仍存在很多风险，如发行平台、市场监管、产品质量、平台技术风险等问题。“虽然在国内现有法律和监管体系下数字藏品的交易和流通存在一定风险，但是我们相信未来数字藏品市场一定会向着更加合法合规的方向发展。”

好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。