其实失落的世纪交易平台的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解世纪佳缘红娘好做吗，因此呢，今天小编就来为大家分享失落的世纪交易平台的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！

本文目录

1. 世纪佳缘红娘好做吗
2. 为什么上世纪90年代日本经济停滞不前,失落的20年
3. 伊苏的发售版本

一、世纪佳缘红娘好做吗

1、问题一：世纪佳缘线下会员靠谱吗?我去了两趟，客观的评价：

2、 1没有感受到健康的婚恋观。红娘就是销售，满嘴钱。就是男人按收入排队，女人按年龄和长相排队。这也反映了到这里缴费的大多数人的婚恋观。当代的中国婚姻主流观念难道是美貌和金钱的长期交易？貌似是给傍大款的女孩和找泡妞的土豪搭桥的地方。

3、 2接触了三个红娘，两个谈吐都不错，脾气也挺好，有一个长发大眼的讲话特别粗俗和强势，你说考虑要不要成为会员，她那里难听的话就讲出来了。我不知道她能提供怎样的服务，而且她好像还是管理者。

4、 3红娘强调她们的资源是全国佳缘网和百合网的会员，但是其实只是缴费的会员中的一部分罢了。我想了解这样的会员有多少，她们避而不谈。其实想想，缴费的有多少？适合自己的又有多少？这个几率和费用成正比吗？而且，好像每个老师掌握的会员资源也是需要积累的。

5、 4费用极高。如果你是25岁的年轻漂亮身材好的女性，交2000元成为备选。女性按年龄段收费，35岁以上3万多一年。还有十万的定制。男人应该是按收入收费的。这是一个用金钱和外貌衡量人的地方，让人觉得不被尊重。感情如果是建立在这样的基础上的话，还算是感情吗，这样的婚姻能稳固和温暖吗？当然经济基础在很大程度上决定了爱情是否能走向婚姻，但是婚恋如果从一开始就遇到明码标价的门槛，那这个线下服务就真的很让我不屑。因为我只能得到一个确定的信息，就是来这里的都是肯缴很高也负担的起很高费用的人，但不能确定的是人性人情方面我在意的因素。

6、呼吁国家民政局办点实事，为什么不能有一个收费合理的国办机构来做这项服务，并且引导国人正向的婚恋观呢？

7、问题二：世纪佳缘红娘的收入是多少,我想做这个职业我不知道。喜欢就去做好了，什么工作都一样看能力，把精力投进去，把事情弄明白，做好了自然高收入。应该工资不错的，和人接触的嘛。话说先给我介绍个女朋友吧，哈哈

8、问题三：有没有人去成都世纪佳缘做过红娘的啊？面试通过了，但是好犹豫啊，到底好不好？ 55分我是成都世纪佳缘的招聘人员，如果对该工作感兴趣可以联系我。

9、问题四：世纪佳缘红娘靠谱吗靠谱，你条件越硬，越靠谱。物质，学历，职业，年龄，身高，决定。条件不好，他们难靠谱，得向女方说实话。

10、问题五：世纪佳缘的红娘都是女的，男的不可以做红娘吗?这位亲的问题很犀利。传统观念红娘貌似都是女的，但是我们也不介意有男红娘的加入。嘿嘿嘿

11、问题六：有人去试过世纪佳缘线下的一对一红娘服务吗？靠谱吗人，穷时简单，富了复杂；人这一辈子，有时会春风得意，有时会举步维艰；有时一切顺利，有时处处碰壁，可是不管怎样，我们都该保持一颗平和的心，淡然地面对这一切。唯有如此，才能在处境突变时不会有失落和痛苦，才能笑对人生的起起落落。

12、问题七：世纪佳缘线下红娘服务靠谱吗昨天刚交了一千，意思今天补齐呢你觉得你见的那个是红娘吗，刚毕业的小崽子，你觉得她能有什么经验。它除了想要你的钱之外，谁管你找什么。真征就别跟那耗着。你真该多看看关于实际家园的评价，那些所谓的骗子，其实就是他们自己。那些会员也基本全是他们自己员工装逼呢跟那，实际家园曾经大规模招过这些人，只挂照片，骗人的

13、问题八：有谁找对象通过世纪佳缘红娘一对一，靠谱吗？反正收费基本是一万干嘛要花那些冤枉钱只要平时你对别人有爱心，用自己的力量去帮助他人孝顺父母，同事之间团结友爱。你有时间的时候多看有用的书多学技术，常带微笑，这样就会有好多女孩喜欢你。

14、问题九：世纪佳缘线下红娘一对一费用多少亲，可以留个您的手机号，可让红娘直接与您电话沟通哦。

15、问题十：怎么感觉找个合适的工作好难。今天去世纪佳缘做了一天婚恋顾问，其实就是电话营销啦。好郁闷的感觉。到底福州也都是这种。女生的话更要小心了。我也在找，电销我做不来，有点咽炎。建议去做人事行政的吧，考事业编更好了。

二、为什么上世纪90年代日本经济停滞不前,失落的20年

1、一系列金融大案要案的集中爆发和中国建设银行董事长张恩照的莫明其妙辞职，给中国金融改革留下了很多的不确定性，政府在努力将国有商业银行推向市场的同时，却对绝对控股权的掌握情有独衷，让人不禁担心，中国经济是否会陷入日本曾经经历的问题，毕竟两者有很多的相象。

2、日本经济的20世纪90年代被称为失去的十年，进入21世纪后日本经济仍然不见起色，甚至出现了通货紧缩型经济衰退的严峻局面。日本经济目前的困境是由多种原因造成的，既有国际经济环境趋紧和出口下滑的直接原因，也有10年来扩大内需政策未见成效各种矛盾积累的政策后果。其深层次的原因是日本政府干预过多、国际竞争力下降以及被动的体制转轨破坏了经济增长的内生性动力。

3、破坏经济增长的内生性动力日本经济是东亚经济的代表，虽然日本政府部门总是声称自己并不属于亚洲经济的一部分，很多国际投行也因为日本经济规模居世界第二位而将其单独列为一个管理区域，但这并不能改变日本经济发展的模式是具有典型东亚文化属性的事实。

4、一国经济的发展肯定是一国社会的一部分，长期来看，经济发展将推动并决定这个社会的发展进程，但在短期内并不会决定这个社会的存在面貌，相反，短期内的经济发展是受到这个社会大环境制约的。日本社会具有典型的东亚特征：强势政府部门主导了这个社会的经济发展进程，这种发展模式严重破坏了经济发展的内生性动力，经济体系内部很难自我调整。这种发展模式在短时期内能够促进经济飞速发展，但时限一般不超过50年，之后就是绵绵不绝的衰退。

5、在政府部门主导下，在日本型经济体系中，虽以市场经济为法则，但尽量回避市场调节，更多地采用契约关系的方式，长期合作。像终身雇佣制、企业集团的结合、总公司和承包公司、主银行和企业的关系等都是一种长期契约，所以说日本的市场经济是长期契约型经济。繁荣时限50年的原因就是强势政府所带来的社会结构固化，只能在一代人的主导下强大，而不能获得制度的保证，随着激发社会全体成员奋发图强的社会背景消失和制度保障的缺失，社会经济自然会陷入绵绵不绝的衰退。

6、在政府部门的主导下，自明治维新以来的140多年的时间里，日本经济获得了飞速发展。日本人民的勤劳和社会各方的勉力而为成就了日本的强盛。有经济学家认为，日本国力强盛和国内市场狭小促使日本走上了军国主义道路，给亚洲人民带来了深重的灾难。其实不然，真正促使日本走上军国主义道路恰恰是使日本走向强盛的“明治维新”，它的另一面就是政府部门主导整个社会的经济发展所导致的对经济增长内生性动力的破坏。

7、在日本经济起飞的同时，日本政府部门的权力得到了空前的加强。不论是妄图恢复封建政权的失意武士还是受西方自由主义思想影响的民权论者都死于明治政府的屠刀之下。由大地主转变而来的大资本家深深明白依靠政府权力谋得自身利益的优势所在，三菱重工集团就是典型案例。即使是在二战以后成立的和平政权也沿袭了日本的这一经济政治紧密结合的典型发展模式。

8、日本无奈，因为这种发展模式来自东亚社会的传统文化根基，毕竟，在中国历史上强大、完善和成熟的封建经济所形成的文化熏陶了几千年，日本社会的强势政府文化深深扎根于日本经济当中，对于善于学习但没有根基的日本文化来说，想改很难。这恰恰说明了坚持原生文化的重要性，只有一个具备原生文化的社会才具有更新换代的可能，仅仅是模仿，只能成一时，不能成一势。

9、不过，日本因为模仿而成就了一时的繁荣，但强势政府对经济增长内生性动力的破坏导致了社会经济陷入了“结构性低迷”。经过50多年的发展强大，1929年的世界经济危机将日本拖下了深渊；再经过将近50年的发展强大，1990年代初期再次陷入衰退。衰退了15年之后的今天，在本次全球经济的高涨之中，日本经济犹如蜗牛一样前行，还经常时不时犹如狗熊一样冬眠一段时间。

10、悲情的动漫产业兴起有学者认为日本的经济周期应该是：50年繁荣——20年衰退——50年繁荣——20年衰退，目前日本经济正处于20年衰退的第十四五个年头。充满青少年性格特征的动漫产业在日本很是兴盛，它代表了日本经济的内生性动力正在成长。

11、的确，在和平宪法的压力下，日本无法通过发动战争来卸载经济结构固化所带来的痼疾。除了默默的忍受就是充满幻想，幻想也带来了生产力，动漫产业已经成为了日本的第三大产业，广义的动漫产业已经占日本GDP的十几个百分点。著名新制度经济学家青木昌彦就认为，日本处于自明治维新以来又一次伟大的历史转折中。其结果不光是在日本和韩国出现一串超过汽车工业的赚钱产业，更令人吃惊的还将在后面。

12、从日本动漫产业的兴起，我们可以看出，当世界其他经济体将计算机技术大量应用于通讯产业的时候，日本却将其应用于制造新文化产品，这种旁溢斜出的趋势得到了日本社会上下的赞同和追捧，因为整个社会文化处于经济增长大萧条阶段，失业率居高不下，在岗员工的精神压力不亚于失业人员的精神压力，社会需要动漫产业的兴盛来解决整个社会精神压力的释放渠道。

13、但是，正当动漫业似乎进入黄金时代之际，动画制片商、政府官员和分析师都警告说，该产业的长期前景黯淡。由于薪水微薄、工作条件恶劣，日本的年轻人再也不愿从事动漫工作。同时，随着对动漫的需求猛增，人们担心制作质量已经下降。“日本动漫业的未来肯定不太光明，”吉卜力工作室总裁铃木敏雄说道。宫崎骏获得2003年奥斯卡奖的动画电影《千与千寻》就是在该工作室制作的。

14、从十多年来互联网产业的发展，我们可以深刻地感觉到当代经济的两大特征：第一要有金融市场的强大支持才能获得飞速的发展；第二是必须要有很好的盈利点和真实的赢利，才能有很坚实的发展基础。而两者又归结为一点：为社会创造价值。

15、回归金融回归财富金融市场对新兴产业的支持意味着它应该会有给社会带来财富增长的预期，否则，金融市场不会支持它，所以，“永动机”项目是融不到资的，日本的动漫产业注定了是一个类似的项目，它不仅仅不能带来财富的创造，而且还是在消耗财富，消耗财富的产业从本质上就不可能成为主导社会的产业，起码现在人类社会的发展阶段是这样，没有听说哪个国家的经济是靠开设大量“高尔夫球场”发展起来的。

16、目前的人类社会还处在创造财富的阶段，金融业中流动的就是社会的积累财富，长期来看，这些财富应该是为财富的增长服务。但是，在政府主导的经济（金融）体系下，金融往往成为了破坏财富的场所。原因很简单，金融资源的配置不是以效率为核心的，而是以“关系”的近疏为标准的。

17、在日本，以互相持股为特征的长期契约型经济主导了日本经济，这种经济模式不仅仅不接受外来的投资，而且还限制了国内市场的消费增长。面对经济长期衰退，日本并没有真正下决心进行金融改革，而是各个利益集团在你争我夺，从日本的多党之争就可看出。所以，每次日本经济的繁荣都以房地产迅速增值而告终，日本的土地真的比其他经济体的土地更能创造财富吗？不会的，真正更具有财富价值的是人力资本，这种人力资本需要良好的社会环境得以发挥出来。

18、中国从计划经济转轨而来，而且处于典型东亚文化的中心，政府主导经济增长成为了必然。不过，中国还没有互相持股的固化经济结构，但是，目前的金融改革中出现了国有金融企业互相持股的苗头，如果上市不顺利，相信这种互相持股局面还会得到进一步发展。但是，这对中国金融业来说绝对是一个坏消息，如果金融企业形成了一个固化的网络，将会导致社会财富分配机制的堕落，从此次房地产泡沫中的情况就能看出一二。

19、中国的情况和日本有所不同，不仅仅有原生文化作为基础，而且其中的兼收并蓄促进了中国的改革开放，日本是一个封闭的市场，而中国的开放前景远远超过日本，虽然目前程度不如日本。但是，中国培养市场经济文化是需要很长时间的，所以，中国落后西方强国不是三十或者五十年，而是两百年。

三、伊苏的发售版本

伊苏1—失落的伊苏古国：1987年6月 Ys1—Ancient Ys vanished~omen~（PC-8801）

（参考译名：伊苏1—失落的伊苏古国~序~）

剧情梗概：为古老的“伊苏国”传说所执着的红发的少年冒险家亚特鲁.克里斯丁穿越被结界阻挡的海域来到伊苏旧址——艾斯塔里亚，并与失忆女子菲娜和吟游诗人蕾雅相识。受占卜师莎拉的指引，亚特鲁开始收集传说中的六本“伊苏之书”，在魔兽频繁出没的艾斯塔里亚踏上了冒险旅程。

由桥本昌哉担任游戏原案的Ys一经问世便吸引了无数游戏爱好者。当然，PC游戏史上关于Ys的记载决非“爱好者众多”这么简单：1987年，Ys的诞生创造了日式ARPG的经典。

Ys以“亲和力”为核心所传达的是一种崭新的游戏理念：不再强调游戏操作的难度，但仍保持紧张刺激的操作性；游戏画面朴实清新；剧情长度恰到好处；系统参数简明扼要；存档设定体贴周到；音乐和战斗系统突破窠臼……游戏处处站在玩家的立场上着想，同时将游戏趣味性充分体现。这对于当时以高难度标榜可玩性，以大容量华丽画面和气势宏大的故事情节标榜品质的游戏风潮而言是一次立场鲜明的挑战。

PC版Ys的地位已是如此，移植家用机后Ys更是盛誉满载。FC、MD、SFC、PC-E、SS……直至PS2版，Ys各种移植版充分发挥了家用机优势，不仅知名度更上一层，受众市场也被开拓得更广。伊苏2—失落的伊苏古国：1988年4月 Ys2—Ancient Ys vanished~the final chapter~（PC-8801）

（参考译名：伊苏2—失落的伊苏古国~终章~）

剧情梗概：集齐六本“伊苏之书”的亚特鲁被强大的力量传送至空中大陆——古伊苏国。被明朗的村中少女莉莉娅救助后，亚特鲁在空中大陆展开了新一轮冒险。菲娜与蕾雅的身份居然是创立伊苏的双生女神！而古伊苏国、六神官与“黑珍珠”的历史也逐渐浮出水面……

各种PC游戏奖项几乎拿了个遍，人气如滚雪球般越来越旺，跟风游戏也纷纷登场。Falcom的黄金期至此达到高潮。

除了沿袭Ys1的优雅风格和游戏系统，Ys2还添加了魔法元素和更多游戏场景，丰富了游戏操作性，并成功呼应前作构架起完整的Ys世界观，使史诗般的故事背景一览无余。游戏配乐更是联合前作一起被奉为经典。

由此，Ys前两部作可谓珠联璧合，缺一不可。上文提到的PC-E移植版就是1+2合集。由Hudson制作发行的PC-E版，以强大的感官表现力使Ys魅力大增，被称为Ys移植版本的“最高杰作”。

后叁部的发展路程曲曲折折，却始终没有走出前两部的阴影。伊苏3—来自伊苏的冒险者：1988年7月 Ys3—Wanderers From Ys（PC-8801）

（参考译名：伊苏3—来自伊苏的冒险者） Up!!

Ys3是一部外传性质作品，游戏风格完全跳出前两代Ys的模式：画面由俯视地图改为横轴移动，战斗系统加入多种动作元素。尽管操作性的丰富和横轴画面的细致表现都是Ys3的亮点，但系统改革和风格转型却造成了玩家评价的两极分化局面，且世界观和情节设定相较前作也显得感染力不足。换言之，Ys3革命并未成功。

小八卦：据说Ys3的程序部分是由Falcom本社的SORCERIAN（七星魔法使，横轴ARPG游戏）制作小组负责开发的。大概可以解释风格差异的根由。伊苏4—太阳的假面：1993年11月 SFC版Ys 4—Mask of the Sun（tonkin house制作）

（参考译名：伊苏4—太阳的假面）

1993年12月 PCE版Ys 4—The Dawn of Ys（Hudson制作）

（参考译名：伊苏4—伊苏的黎明） Up!

剧情梗概：本作顺承Ys前两部的故事情节，继续讲述亚特鲁离开艾斯塔里亚来到赛尔赛塔(音译)地区，为了揭开给当地带来繁荣的“太阳的假面”之谜而展开的冒险。

2.5 Ys4大概是目前全系列中经历最曲折的一部当时Falcom计划将Ys4投入家用机市场，并决定在SFC、PC-E、MD叁个热门主机上同时推出，于是只做了Ys4的游戏原案，将游戏本体交由其它几家公司来制作。这样大胆的企划即使今天也没有哪家公司敢尝试。最终MD版中途停止开发，顺利发行的只有Tonkin house的SFC版和Hudson的PC-E版。由于Falcom主动放权，两家公司都在各自的Ys4中做了自我发挥，SFC版还能基本忠实于Falcom原案，而PC-E版的剧情就与原案产生了诸多矛盾。虽说PC-E版东家是有名的Hudson，不仅游戏感官效果上乘，制作阵容也相当豪华，但Falcom的公认立场还是倾向于老老实实的SFC版。然而无论如何，Ys4至今仍处在没有原版的尴尬境地。

Ys4在系统方面重返Ys前两部的系统模式，情节大致顺承前两部，并对伊苏古国的世界观做了进一步解释和延伸，但延伸世界观的剧情评价一般，甚至被戏称为“消化不良”。而当时各类大作纷纷搭乘PC-Engine和SFC的顺风车，与《最终幻想》、《圣剑传说》这些经典大作相比，Ys4明显的后劲不足。

PS：2005年Taito移植PS2版Ys4时又一次对剧情作了大幅改动，然而由于Ys4没有F社原版，即使希望维护原剧情的Fans也无从施压，Falcom也只能被动地对PS2版Ys4的“a new theory”听之任之了。伊苏5—失落的砂之都凯芬：1995年12月 Ys 5—Lost Kefin,Kingdom of Sand（SFC）

（参考译名：伊苏5—失落的砂之都凯芬） Up!!

剧情梗概：结束艾斯塔里亚冒险三年后，亚特鲁来到隐藏“幻之都”之谜的阿弗罗加(音译)大陆，为揭开消失于沙漠中的神秘古都之谜展开又一轮冒险……

Falcom针对SFC主机开发的第一部兼最后一部游戏。Ys5再次对故事风格和系统做了新的尝试，战斗系统融合了Ys3的动作模式并加入炼金魔法，配乐则是完全交响化，彻底颠覆前代的电声摇滚风格。Ys5的变革和Ys3一样引来了部分玩家的争议，同时受3D游戏风潮乍起的影响，SFC主机开始走下坡路，且市场多被人气作品抢占，Ys5的发行量和销量都与当年的阵势相去甚远。

小八卦：Ys5的原案由“卡卡布之父”早川正担任，英传系列爱好者或许能从Ys5里感受到些许英传味。

审视了Ys3-5无缘于辉煌的表现后，Falcom将目光投向了Windows平台。

1998年4月 Ys 1~ETERNAL~（永远的伊苏1，Windows）

（《Ys1》Windows移植版） Up!抛弃了穷途末路的PC98市场

90年代中后期，由于PC游戏市场遭受家用机强烈冲击，外加转战家用机市场战略失策，处于黄金期边缘的Falcom势头渐衰。1996年后Falcom抛弃了穷途末路的PC98市场，在新兴的Windows平台上接连复刻了叁部往日名作《新英雄传说》《七星魔法使》《Lord Monarch》，但由于过分拘泥于游戏原貌等原因，反响都很平淡，到了97年Falcom的运营已是相当萧条。这一年里Falcom背水一战，将此前出品的《Ys1》移植至Windows平台，冠名为Ys Eternal（伊苏永恒版，国内通译“永远的伊苏”）。

吸取了前三部复刻版游戏的教训，YsE以全新面貌对初版Ys进行了再演绎，画面做到尽可能的细致，并大程度保留了Ys的“原味”。情节上作了部分补充修正，融合修订了各部Ys1移植版的情节和对白。在系统方面YsE大胆地沿用了最初版的“冲撞”战斗设定，不愧是秉承初版亲和力的“永恒版”复刻。此外，岩崎美奈子的优雅人设也为游戏增色不少。推动伊苏的人气再次升温

YsE上市后获得了出人意料的强烈反响，单是“名作Ys的复苏”这样具有煽动力的宣传词就足以使已为人父母的元老级Ys爱好者们兴奋不已。YsE使更多人有机会接触或重温曾经辉煌的老牌名作，推动Ys的人气再次升温，Falcom也就此甩开了这一阶段运营萧条的包袱。伊苏2-Windows移植版

2000年7月 Ys 2ETERNAL（永远的伊苏2，Windows）

接应Ys1E的移植版。与前作相比，Ys2E的画面质感更上一层，虽然在故事方面没有过多补充，但大量地图的追加和细节的设定进一步完善了Ys的世界观。战斗系统的丰富性和界面亲和力都有加强，“冒险日志”的设计更是让人真切感受到Ys2E事无巨细的周到设定。由新海诚担任制作的OP动画也表现出几近完美的视觉效果。Eternal版的游戏音乐也被誉为Falcom Sound Team JDK在伊苏系列历史上的巅峰之作。Ys2E获得了高于前作的强烈反响，发售消息公布后在Falcom官网掀起了疯狂的预订热潮，上市后销量更是直冲而上，成为日本PC游戏史上最畅销的游戏之一。 Windows移植版Ys1、2代合集

2001年6月 Ys 1&2 COMPLETE（伊苏1&2完全版，Windows）

YsComplete版集合了获得较大成功的YsE两部作品，并将Ys1E部分的画面质量提升至Ys2E的水平，同时再次由新海诚操刀为Ys1E部分重制了更具感官震撼的精彩OP动画。但这部“完全版”仅是将两部作品单纯地绑在一起，并未在剧情整合或新元素方面作任何文章，导致爱好者眼中的“Ys1&2完全版”基本等价于炒冷饭。此版的音乐在Eternal版的基础上重遍，但风格和质量都不够好，因此倍受诟病。伊苏新世代

传说不会轻易结束，历史还在继续。

2003年9月 Ys 6—The Ark of Napishtim（Windows）（中文译名：伊苏6—纳比斯汀的方舟）

剧情梗概：23岁的亚特鲁挑战艾伦西亚大陆边缘海域的迦南大漩涡，遭遇罗门舰队袭击后流落至被大涡环绕的离海孤岛，并邂逅了精灵族的后代们……

2002年末，由于当年发售的《VMJapan》和《Dinosaor》销量惨淡，Falcom再次陷入财政危机，濒临破产的消息甚至传到了国内。除了大量复刻旧作重卖，接连发行海外代理游戏以缓解尴尬境况外，开发中的Ys6也成为挽救Falcom的底牌之一。 Ys6是Falcom的第二部3D游戏

（第一部是Dinosaor），也是Ys系列首次使用3D引擎的作品。尽管Falcom在3D方面起步较晚，但Ys6的3D画面表现却毫不逊色：将即时运算画面的视角固定并适时变动，同时以更细腻的光影水雾效果对环境进行渲染，使Ys6的3D画面在展示宏大场景之余，依旧表现出2D时代的精巧细致。系统方面，结合3D引擎的新战斗系统极大提升了游戏操作的爽快感，整体节奏也相当的明快。尽管剧情类似小品，但Ys6着实成功地标榜了Falcom新世代的技术实力。

“Ys”的老牌名号和Windows移植版的推广为Ys6奠定了坚实的受众基础，事实也证明Ys6的销售成绩相当可观，官方通贩的30000套限定版在游戏发售前一周就被热情的爱好者们订购一空，至于之前濒临破产的F社……Ys6发售数月之后便传来Falcom在东京证券交易所挂牌上市的消息，Falcom与韩国网络游戏公司签订合作计划的消息，Falcom觊觎中国手机游戏市场的消息，Falcom计划开发大型游戏系统的消息……种种消息背后的潜台词是“Falcom被Ys6救活了”，可喜可贺！！伊苏—菲尔盖纳之誓约

2005年6月 Ys-The Oath in Felghana

（参考译名：伊苏—菲尔盖纳之誓约）

Ys3的重制版，沿用了Ys6的游戏引擎，战斗系统也基本沿袭Ys6设计。值得一提的是Falcom这次在前期宣传时没有循例标榜“永恒化”将复刻旧作的意义无节制地升华，而是有意回避了作为原案的Ys3。猜想Falcom是要借此甩掉Ys3原作的外传性质包袱，把菲尔盖纳这部分的世界观充分延伸升级一下。不过写这段时游戏还没问世，只有等游戏入手后再作补充修正了。(YSF扩展了YS3的剧情,丰富了配角的性格)

一点补充，这时间在YsF已经发售很久之后。本作相对Ys6而言作出了不小的革新，魔法值采用条形结构表示，使本作更富动感性，之后的YsO也是沿用了此种设定，且加入了秘药增幅以及二段跳系统，比前作更富挑战性。不得不说这是一次成功的脱离Ys6的成功，虽然部分操作不同前作但是仍然将其处理得很好，使老玩家们不会觉得生疏，可喜可贺。

见证了Falcom兴衰沉浮的Ys系列，在一个精彩的开场后即陷入了无尽的探索与尝试。相对于一些中途窜红的知名游戏系列，Ys所担负的压力与责任也许会更沉重。是传承历史还是突破历史？这个问题摆在每一部Ys续作面前，问号一次大过一次。

2006年12月21日 Ys-origin（参考译名：伊苏—起源）

《伊苏：起源》是届满20周年的老牌动作角色扮演游戏《伊苏》系列最新作，承袭前两作的3D画面2D平面卷轴玩法，玩家可操作主角纵横于各种不同的迷宫关卡中，以灵活多样化的移动、跳跃与攻击方式，来与众多敌人以及巨大的头目级角色战斗。

有别于以往系列作皆以红发传奇冒险家亚特鲁·克里斯汀（Adol）为主角的传统，本作将时空背景回溯到《伊苏》初代作700年前之古伊苏王国末期艾斯塔里亚地方，并采用多位主角制，由擅长肉搏战的见习女骑士尤妮卡·托霸（Yunika Tovah）与擅长魔法攻击的天才男魔道师尤格·法克特（Hugo Fukt）以及尤格的哥哥托尔·法克特（Thor Fukt）（隐藏人物）担任主角。亚特鲁也会出现，在当3个主角全部通关后开启的竞技场模式中收集500000SP即可激活亚特鲁的隐藏模式及BOSS计时模式，但亚特鲁只能在竞技场和Time Attack模式中使用；其中亚特鲁的技能仿照YSF和YS6中的技能。6版亚特鲁在此取消冲斩跳，换作二段跳。

故事叙述由双子女神与六神官治理、借助黑珍珠之力而繁荣的传说之国伊苏，遭受突然出现的魔物军团蹂躏，并直逼王国核心的萨尔蒙神殿，因此女神与六神官利用黑珍珠之力将神殿漂浮到空中，避开魔物的侵略，但魔物们却建筑了通天的高塔侵袭而来。在此关键时刻，象征伊苏的双子女神却神秘失踪，于是六神官决定派遣精锐的骑士与魔道师前往魔物肆虐的地上世界，探寻女神的踪影。

2008年3月20日《イースDS（伊苏DS）》和《イースIIDS（伊苏2DS）》开发厂商：icholon

本作是上世纪日本经典动作角色扮演游戏《伊苏》和《伊苏2》的强化移植版，游戏在保留原有游戏内容的前提下根据NDS的双屏和触摸特性加入了全新的攻击动作和连击系统，使用双屏的功能，玩家可以随时查看角色的体力、MP和地图等重要情报。《伊苏DS》除了更加便利的机能和系统之外，游戏中还追加了新地图“バギュ=バデット”和新的Boss。

游戏对应最多四人之间的无线联机对战，玩家之间要在限制时间内比较获得道具的数量，以此一决高下。为了使不同的人群都能获得游戏的乐趣，游戏提供四种不同的难度可供选择，当玩家破关之后还可以挑战“时间模式”或在“音乐鉴赏模式”中聆听自己喜欢的音乐。

2009年《伊苏I&II编年史》《伊苏7》

Falcom宣布，人气游戏《伊苏》系列PSP版新作《伊苏I&II编年史》(Ys I&II Chronicles)和《伊苏7》(Ys SEVEN)分别于2009年7月16日及9月17日上市，售价各为5040及6090日元。

《伊苏I&II编年史》是2001年PC版《Ys I&II完全版》的移植作，并在原作基础上追加新要素及全新背景音乐等。

《伊苏7》则是《伊苏》系列最新作，内容在亚特鲁的冒险日志上承接伊苏6，为阿尔达格的五大龙。有别之前人偶式的人物设计，此次采用了真实比例的人物模型。刚开始的人设惨遭国内玩家骂声一片，后来接近发售时的更改人设还是挽回了不少玩家。本作中亚特鲁将拥有EX爆发技，而且依然是多角色系统，主战角色由系列的一个人战斗变成多人合作战斗并且随时可以切换不同角色，且第一次真正意义上引入RPG中的技能系统。不同于EX爆发技，7名主战角色共有多达91种不同特色的技能，爽快的多人技能轰杀使本作在动作设定下冲向一个新的高峰（在这里F社有抄袭NAMCO社传说系列操作的嫌疑，又与SEGA的《光明力量EX》游戏方式有异曲同工之妙，但不能不说这是一部佳作）。最新引进的场景素材收集系统也是本作一大亮点，收集到的素材或用于完成NPC的任务，或用于合成强力的装备，大大增加了游戏的耐玩性。另外，此次游戏将不再45度角，而是可调整——相信这也会很激动人心。

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